上戲召開“E時代的戲劇批評”學(xué)術(shù)研討會
面對戲劇批評的現(xiàn)狀，為使中國戲劇批評的正能量得到積極的發(fā)揮，并促進(jìn)批評的理論創(chuàng)新，5月16日至17日在上海戲劇學(xué)院召開了“E時代的戲劇批評”學(xué)術(shù)研討會。本次研討會由上海戲劇學(xué)院、中國話劇理論與歷史研究會主辦，上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系、上海戲劇學(xué)院戲劇批評工作室承辦，大會邀請了國內(nèi)眾多戲劇、文學(xué)批評領(lǐng)域的專家學(xué)者，以及戲劇藝術(shù)家與會，進(jìn)行了學(xué)術(shù)交流和研討。
上戲院長韓生出席了研討會并致辭，與會的嘉賓有上海市作家協(xié)會主席王安憶、副主席楊揚，上海市文聯(lián)黨組書記、副主席宋妍，著名學(xué)者、評論家董健、田本相、郜元寶、毛時安、榮廣潤、丁羅男、陳歆耕等，著名劇作家羅懷臻、趙耀民等，以及《文匯報》、《文學(xué)報》、《東方早報》、《新民晚報》、《文匯讀書周報》、《文藝報》、《戲劇藝術(shù)》、《戲劇》、《藝術(shù)評論》、《上海戲劇》、《戲劇文學(xué)》等多家媒體的代表。研討會由上戲副院長黃昌勇主持。
自1990年代中國進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代以來，戲劇批評的存在形態(tài)發(fā)生了一系列的變化：一是專業(yè)評論趨于邊緣，甚至缺失，而網(wǎng)絡(luò)自媒體的戲劇評論卻在潛移默化地影響著觀眾，并為戲劇批評打開了便捷、即時、互動、多元的廣闊平臺。這些評論雖然不乏富有見地的觀點，但多數(shù)還是文化消費時代的快餐式評論，往往率性而為、只窺一斑，強調(diào)個人化的意見表達(dá)，客觀性、準(zhǔn)確性讓位于表達(dá)的沖動，缺乏學(xué)理的判斷與思考，故而良莠不齊，無法對當(dāng)下的戲劇演出進(jìn)行審美引導(dǎo)，與專業(yè)評論相距甚遠(yuǎn)。二是業(yè)界內(nèi)熟人的評論多，真正發(fā)現(xiàn)問題、提出問題的評論少。所謂的“圈子”評論、“關(guān)系”評論、“紅包”評論等，存在著某種“潛規(guī)則”，逐漸造成專業(yè)戲劇批評的原則偏離和信譽喪失，在一定程度上影響著創(chuàng)作者的藝術(shù)判斷和自我調(diào)整。專業(yè)戲劇批評絕不應(yīng)該淪為創(chuàng)作者的附庸，而必須堅守批評的標(biāo)準(zhǔn)。優(yōu)秀的戲劇評論家首先應(yīng)該具有開闊的文化視野，這不僅僅是指戲劇理論方面的知識儲備，更為重要的是走進(jìn)文化現(xiàn)場，即大量舞臺觀摩經(jīng)驗的累積。好的戲劇評論應(yīng)當(dāng)具有精神內(nèi)涵、思想建構(gòu)、美學(xué)發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)建作用，用自己的藝術(shù)素養(yǎng)、審美觀念與創(chuàng)作者平等對話，與其進(jìn)行精神世界的“傾心交談”。三是專業(yè)戲劇評論隊伍的青黃不接。當(dāng)下不少年輕的戲劇人，包括專業(yè)院校的學(xué)生都不同程度地沾染了輕視理論的不良風(fēng)氣，對評論工作的作用和意義缺乏認(rèn)識，也不愿意從事專業(yè)的戲劇批評。但是，戲劇藝術(shù)在向前發(fā)展，有許多創(chuàng)作問題、觀念傾向需要不斷地去探索、總結(jié)，并做理論上的進(jìn)一步提升，這實際上也對戲劇評論隊伍的培養(yǎng)提出了緊迫的要求。
與會代表作了《論學(xué)院派戲劇批評》、《期待“跨界”的戲劇批評》、《構(gòu)建戲劇獨立批評的平臺》、《網(wǎng)絡(luò)時代的戲劇批評：評什么？憑什么？》、《論新媒體條件下的戲劇批評》、《建設(shè)中國體系的戲劇批評學(xué)》、《創(chuàng)作與批評關(guān)系之我見》、《“押沙龍”現(xiàn)象是戲劇批評的悲哀》等精彩發(fā)言，并對中國戲劇批評的傳統(tǒng)與現(xiàn)狀、網(wǎng)絡(luò)時代戲劇批評的新特點、戲劇批評與劇場實踐的互動關(guān)系、戲劇批評的理論創(chuàng)新等議題作了深入的探討。（文：計敏 圖：佳奇、學(xué)生記者 張翔宇 編輯：榕樹）
圖為上海市文聯(lián)黨組書記、副主席宋妍致辭
圖為上戲院長韓生致辭
圖為黃昌勇副院長主持研討會
圖為上海市作家協(xié)會主席王安憶發(fā)表講話
圖為著名學(xué)者、評論家董健發(fā)表講話
圖為著名學(xué)者、評論家田本相發(fā)表講話
圖為博士論壇現(xiàn)場
圖為與會人員合影
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